Domani ne parlerà Report, oggi dalle colonne de 'Il Tempo' ne scrive il curatore Gabriele Simongini. L'oggetto è la mostra su Futurismo commissionata dall'ex ministro della Cultura Gennaro Sangiuliano.

La ricostruzione parte da qui. "Ho ricevuto l’incarico di curare una mostra dal taglio 'popolare' (nel senso migliore del termine) e innovativo sul Futurismo dal ministro Gennaro Sangiuliano il 28 dicembre 2022. Non è vero, come si dice nell’anticipazione di Report diffusa online, che mi fu dato l’incarico dopo un mio articolo pubblicato su 'Il Tempo' e dedicato a un libro su Boccioni di Alberto Dambruoso. L’incarico mi fu dato perché il ministro, bontà sua, mi stimava come storico dell’arte immune da interessi di mercato, affidandomi in via esclusiva la curatela della mostra".

Diverse le obiezioni mosse rispetto a quanto uscito finora. "Non è vero che, come scrive Repubblica, il mio incarico nacque dopo che era naufragato il progetto di importare la mostra olandese. La ricostruzione apparsa ieri sul giornale romano e che sarà fatta probabilmente da Report domani è sbagliata, pretestuosa e non tiene conto neppure delle date giuste", puntualizza. Ancora, scrive Simongini, "a proposito di 'amichettismo', è falsa l’affermazione di Repubblica secondo la quale ci furono pressioni politiche per esporre le opere del gallerista romano Fabrizio Russo da parte del presidente della commissione Cultura della Camera dei Deputati Federico Mollicone che non mi ha mai chiesto niente in proposito".

Simongini ricorda quindi i suoi titoli, "ho la cattedra di Storia dell’arte contemporanea all’Accademia di Belle Arti di Roma e che ho curato decine e decine di mostre con relativi saggi e cataloghi riguardanti l’arte del XX secolo" e il valore della mostra che "vedrà esposte circa 350 opere, 150 fra libri, manifesti, riviste e oggetti scientifici d’epoca, occuperà 26 sale e 4 mila metri quadrati della GNAM e in catalogo scriveranno due tra i maggiori esperti internazionali del Futurismo come Gunther Berghaus e Giovanni Lista".

Per poi concludere: "Ma questo non interessa a nessuno dei giornaloni e dei grandi autori di scoop televisivi, come Ranucci di Report che domani, come si vede dall’anticipazione, per attaccare il Governo Meloni definirà la mostra come un 'pasticciaccio infarcito di gaffe, conflitti di interesse e piccoli scandali', senza farsi scrupoli nell’usare manipolazioni di vario genere".

Questa mattina Trieste si è svegliata con il cuore rivolto al passato e lo sguardo proiettato verso il futuro. Siamo qui per celebrare il 70° anniversario del ritorno di Trieste all’Italia, un momento storico che ancora oggi si sente nelle strade, tra i vicoli di questa città che sa essere culla e ponte tra culture. Era il 26 ottobre del 1954 quando entrò in vigore il famoso Memorandum di Londra, con cui Trieste tornava ufficialmente sotto la bandiera italiana, segnando la fine di un’epoca travagliata e il recupero di un’identità tanto attesa.

Oggi, in Piazza dell’Unità d’Italia, si è svolta la cerimonia ufficiale con la presenza di figure di spicco: Ignazio La Russa, presidente del Senato, e Luca Ciriani, ministro per i Rapporti con il Parlamento, tra gli altri. E non potevano mancare le Frecce Tricolori, con la loro esibizione che ha fatto vibrare i cuori dei presenti, portando nel cielo di Trieste i colori di una nazione che sente profondamente l’importanza di questa giornata.

Ma cosa rappresenta oggi Trieste per l’Italia? A rispondere è stato il presidente del Friuli Venezia Giulia, Massimiliano Fedriga, che con un messaggio per la vigilia della ricorrenza, da oltreoceano dove si trova in missione negli Stati Uniti, ha parlato con toni molto chiari: «Di strada ne è stata fatta moltissima—ha detto—e Trieste oggi è tornata non solo a far parte dell’Italia, ma ne è anche uno degli elementi di spicco». Ha voluto sottolineare quanto la città giuliana non solo guardi al futuro con ambizione, ma lo faccia apportando un valore aggiunto straordinario, fatto di cultura, dialogo e apertura al mondo. Trieste, secondo Fedriga, «ha radici profondamente italiane, ma sa anche dialogare con chiunque, creando connessioni e valorizzando il proprio ruolo internazionale».

E qui, forse, sta il vero cuore di questa celebrazione. Non è solo una giornata per ricordare un evento storico, ma è soprattutto un momento per riflettere su cosa significhi, oggi, essere triestini. Una città che per decenni è stata simbolo di divisione e ora si presenta come luogo di incontro, una porta sull’Europa e un ponte verso il Mediterraneo. È questo lo spirito che si vuole celebrare: non la semplice riconquista di un territorio, ma l’affermazione di una città viva, che sa progettare il proprio futuro.

E non manca la componente più umana, quella che forse è meno raccontata nei libri di storia, ma che vive nei ricordi delle persone che quelle strade le hanno percorse. Il senatore Roberto Menia, componente del Comitato 10 Febbraio, ha voluto parlare del significato personale di questo anniversario: «Sono un figlio del XXI secolo, ma Trieste ha segnato il completamento del nostro Risorgimento nazionale—ha detto—e ha vissuto in prima linea tragedie come le foibe, l’esodo e la contesa tra mondo libero e comunismo». Non parole facili da sentire, ma necessarie, perché Trieste è anche questo: una città che ha conosciuto il dolore, ma che non ha mai smesso di guardare avanti.

Oggi Trieste si racconta come una piattaforma logistica al centro dell’Europa, una città orgogliosa della sua storia, della sua lingua, della sua cultura, e soprattutto del suo ruolo da protagonista in Italia. Non è solo la destra a voler ricordare questa storia—come ha aggiunto Menia, la destra ha avuto il merito di preservare il ricordo delle tragedie delle foibe e dell’esodo, istituendo il 10 febbraio come Giorno del Ricordo—ma è un’intera comunità a tenere viva la memoria.

Oggi abbiamo celebrato non solo un anniversario, ma un’identità che vive e dialoga con il mondo. E Trieste, ancora una volta, ci mostra come la storia possa essere un trampolino per il futuro, senza dimenticare le radici che ci tengono saldi alla terra che ci ha cresciuto.

Un evento espositivo per raccontare in maniera documentale una infrastruttura storica della città. A questo è dedicata la mostra fotografica: “I grandi collettori lungotevere. Una monumentale infrastruttura nascosta per Roma Capitale” inaugurata oggi nella sede dell’Archivio di Stato di Roma, Complesso di Sant’Ivo alla Sapienza e in programma fino al 29 novembre. La mostra si inserisce nella serie di eventi espositivi 'Racconti dalle carte dell’Ufficio speciale per il Tevere e l’Agro Romano' (https://archiviodistatoroma.cultura.gov.it/tag/uffico-speciale-del-genio-civile-per-il-tevere-e-lagro-romano/), curati dall’Archivio di Stato di Roma in collaborazione con l’università degli studi di Roma Tor Vergata, potendo inoltre contare sul partenariato scientifico di Acea Ato2 e della Sovrintendenza Capitolina ai beni culturali.

Con il patrocinio di Tevere Day - evento collaterale dell’edizione 2024 e Aipai - Associazioni Italiana per il Patrimonio Archeologico Industriale. L’evento è a cura di Vincenzo De Meo (Archivio di Stato di Roma), Ilaria Giannetti e Stefania Mornati (Dicii, università degli Studi di Roma Tor Vergata), Massimo Spizzirri (Acea Ato2), con il coordinamento di Elena Eramo (DICII, università degli Studi di Roma Tor Vergata). Negli anni in cui Roma diviene la nuova capitale del Regno la soluzione alle devastazioni provocate dalle continue inondazioni che da secoli ne affliggevano le aree più depresse non può più essere rimandata.

Nel dicembre 1870, una straordinaria piena allaga la parte bassa della città, raggiungendo, l’altezza di 17,22 metri misurato allo 0 dell’idrometro di Ripetta. Il 1° gennaio 1871 il Governo italiano affida a una Commissione d’ingegneri idraulici l’incarico di “studiare e proporre i mezzi di rendere le piene del Tevere innocue alla città di Roma”. La Commissione è presieduta dall’ingegnere Carlo Possenti, allora senatore e vicepresidente del Consiglio superiore dei Lavori pubblici, e composta da undici tecnici, tra i quali Raffaele Canevari.

Il 7 dicembre 1871 la Commissione propone un progetto che, in seguito noto come “progetto Canevari”, è adottato come base per la compilazione del progetto definitivo della sistemazione del Tevere in Roma, con il fine di creare nel tratto urbano del fiume un alveo regolare largo 100 metri, delimitato da monumentali sponde murarie pressoché verticali. I muraglioni insommergibili alle piene, presentano, al piede, ampie banchine di approdo e, sulla sommità, nuove strade lungotevere il cui tracciato coincide con quello delle gallerie dei collettori delle fognature cittadine. Nel progetto, i collettori sono considerati parte integrante della difesa idraulica della città, in quanto la mancanza di manutenzione del sistema fognario antico – che risale al VI sec. a.C., sviluppato nell’età imperiale come capolavoro dell’ingegneria idraulica romana, poi potenziato con lo sviluppo urbanistico della città rinascimentale – contribuì a peggiorare gli effetti dannosi delle inondazioni.

Prima dell’avvio dei cantieri, il disegno dell’argine di Canevari è rielaborato dai tecnici dell’Ufficio speciale per la sistemazione del Tevere, rendendo le gallerie dei collettori indipendenti dalla struttura dei muri di sponda. Il progetto dei grandi collettori assume, così, i caratteri di una vicenda edilizia autonoma che si sviluppa parallelamente alla realizzazione dei muraglioni: la sua ricostruzione avviata attraverso la lettura delle carte sparse negli archivi storici, restituisce la cronaca di un monumentale cantiere che, diffuso sul territorio, accompagna la costruzione di Roma contemporanea, dalla fine dell’ottocento agli anni venti del novecento, fornendo interessanti tracce delle contaminazioni tra la storia dell’ingegneria e quella della città.

Oggi i collettori bassi costituiscono una infrastruttura fondamentale dell’assetto fognario attuale della città di Roma e una monumentale opera di ingegneria idraulica, tutta da riscoprire. In questo senso, gli studi presentati in questa mostra contribuiscono alla conoscenza, tutela e valorizzazione di questa monumentale infrastruttura. La mostra rappresenta il quinto evento espositivo della stessa serie, avviata nel 2020, nell’ambito di accordi di collaborazione scientifica tra il Dipartimento di Ingegneria Civile e Informatica (Dicii) dell’università degli Studi di Roma Tor Vergata e l’Archivio di Stato di Roma per la valorizzazione del fondo archivistico del Genio civile di Roma, collezione documentaria fondamentale anche per i processi di tutela e salvaguardia del patrimonio costruito storico della città di Roma.

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